물질-실천
   Matter to Practice
   2025.8.26. — 11.23.

   서울공예박물관 특별기획전
   Venue  서울공예박물관
   Organized by  서울공예박물관

   Artist
   고도미 김도헌 김동인 김현영 심다은 차다현

   Video  지상구
   Photography  심다은

   Text↵
   Video (고도미)↵
   Video (김도헌)↵
   Video (김동인)↵
   Video (김현영)↵
   Video (심다은)↵
   Video (차다현)↵


고도미, ‹덩어리진 경계›, 남양주 원토, 백토, 가변설치, 2025
고도미는 채집한 야생흙 중 가소성이 높은 남양주의 토양을 실크203과 혼합하여 슬립캐스팅 기법의 재료로 활용하였다.
두 재료의 혼합 비율 중 가용성이 낮고 색감의 차이가 적은 9:1-6:4(남양주 야생흙:실크203)까지의 혼합 비율을 제외하고, 5:5-1:9까지의 실험물과 2%, 4%, 6%, 8%, 10% 혼합 실험물의 안정성을 확인하였다.

Ko Domi, Lumped boundaries, Wild clay from Namyangju, porcelain, Flexible Installation, 2025
Ko Domi utilized wild clay collected from Namyangju, notable for its high plasticity, by blending it with Silk 203 to create slip casting material. In determining the mixture ratios, the blends ranging from 9:1 to 6:4 (Namyangju wild clay: Silk 203)—which showed low workability and minimal color difference—were excluded. Instead, experiments were conducted to assess the stability of mixtures ranging from 5:5 to 1:9, as well as test samples with 2%, 4%, 6%, 8%, and 10% additions.

김도헌, ‹야생흙 유면 연구›, 광주·이천·양주·영월 원토, 가변설치, 2025

김도헌은 네 지역에서 채집한 모래질 원토와 유동성이 강한 유약을 함께 사용하여, 각기 다른 야생흙의 성질이 유약 표면에 미치는 변화를 탐구하였다. 흙의 질감과 성분 차이에 따라 유약의 흐름과 표면 질감이 어떻게 달라지는지를 관찰하며, 재료가 만들어내는 고유한 시각적·물리적 반응을 살펴보았다.

Kim Doheon, Study of Wild Clay and Glaze Surfaces, Wild clay from Gwangju, Icheon, Yangju, and Yeongwol, Flexible Installation, 2025
Kim Doheon explored how raw sandy soils collected from four different regions interact with a highly fluid glaze, examining the ways in which the distinct properties of each wild clay affect the glaze’s surface. By observing variations in glaze flow and surface texture according to the texture and composition of the soils, he investigated the unique visual and physical responses generated by the materials.

김동인, ‹結䓿(맺을 결, 꽃봉오리 함) series›, 가평·광주·경주·파주 원토, 백토, 가변설치, 2025
김동인은 한정적인 재료를 효율적으로 사용하기 위해서 작가가 추가로 채집한 나주 흙을 포함해 슬립의 안료로 활용하였다. 80목으로 수비한 야생흙을 1%, 5%, 10% 비율로 혼합하였을 때의 색상 차이를 확인하였다.

Kim Dongin, Flawer series, Wild clay from Gapyeong, Gwangju, Gyeongju, and Paju, porcelain, Flexible Installation, 2025
Kim Dongin sought to use limited materials efficiently by incorporating additional clay collected from Naju as a pigment for slip. He examined the color variations produced by mixing wild clay, refined through an 80-mesh sieve, at ratios of 1%, 5%, and 10%.

김현영, ‹자율신경제 1230-C›, 가평·광주·남양주 원토, 광물질, 산화물, 가변설치, 2025
김현영은 채집한 흙을 체에 거르지 않고 원토 그대로 사용함으로써, 걸러지지 않은 재료 고유의 질감과 물성을 탐색하였다. 작품은 광물질과 산화물을 반죽하여 자신만의 물질을 구성하는 작가 고유의 레시피에 원토를 함께 혼합하는 방식으로 제작되었다. 동일한 육면체 형태가 소성을 거치며 변화하는 과정을 통해, 도예에서 물질의 형태와 질감이 어떻게 변모하는지를 관찰하고자 하였다.

Kim Hyeonyoung, Autonomic Drugs 1230-C, Wild clay from Gapyeong, Gwangju, and Namyangju, ceramic minerals, metal oxides, Flexible Installation, 2025
Kim Hyeonyoung worked with unrefined raw clay, using it without sieving in order to explore the inherent textures and material qualities of unfiltered soil. The works were created by combining raw clay with the artist’s unique recipe of kneaded minerals and oxides, forming a personal material composition. Through the transformation of identical cubic forms during firing, the artist sought to observe how the shape and texture of material undergo change within the process of ceramics.

심다은, ‹돌과 흙에 대한 사건›, 채집한 흙과 돌(가평·남양주·양주·이천·임실·정선, 2023-2024), 가변설치, 2025

'야생흙'이라고 지칭하는 각지의 표토는 각자의 색과 질감, 입도를 보이는 만큼, 토양의 지질학적 정보와 주변 자연 환경과의 교류 과정을 드러낸다. 심다은은 프로젝트의 기획과 참여 경험을 바탕으로 땅에서 채집한 흙과 돌이 갖고 있는 물질적, 경험적 데이터를 암석의 형상에 빗대어 기록한다. 흙과 함께 채집된 부산물이 뒤섞인 조각, 야생흙과 폐도자 파편을 함께 소성한 단단한 조각, 그리고 현장에서 풍화된 돌 조각의 병렬. 산과 들, 도시에서 수집한 흙과 돌과 도자가 우리의 만남에 대한 증명이 되길 기대하며 그간의 행적에 대한 짧은 기록을 남긴다.

Sim Daeun, An Episode of Stone and Soil, Fired mixed clay (soil, discarded ceramic ware, ash), soil and stone collected by the artist (Gapyeong, Namyangju, Yangju, Icheon, Imsil, Jeongseon, 2023-2024), Flexible Installation, 2025
The topsoil from various regions, referred to as 'wild clay', reveals the geological information of the soil and its process of interaction with the surrounding natural environment, as each exhibits its own color, texture, and granularity. Based on the experience of planning and participating in the project, Sim Daeun records the material and empirical data of the earth and stones collected from the ground, likening them to the shapes of rocks. It is a juxtaposition of pieces mixed with byproducts collected along with the earth, solid pieces fired together with wild clay and waste ceramic fragments, and stone pieces weathered on site. Hoping that the earth, stones, and ceramics collected from mountains, fields, and cities will become a testament to our encounter, she leaves a brief record of her whereabouts during that time.

차다현, ‹층의 활용›, 가평·광주·남양주·양주·파주 원토, 가변설치, 2025

차다현은 흙의 색감과 질감 차이가 느껴지도록 10mesh, 16mesh로 수비한 여러 지역의 야생흙을 혼합토 슬립(분청토, 산청토 5:5)과 5:5, 8:2 비율로 혼합하여 소지 표면에 분장하였다. 각기 다른 흙의 조합을 연구하여 지층의 단면을 다양한 패턴으로 표현하고자 하였다.

Cha Dahyun, Use of layer , Wild clay from Gapyeong, Gwangju, Namyangju,Yangju, Flexible Installation, 2025
Cha Dahyun applied wild clays from various regions—sieved through 10-mesh and 16-mesh screens to emphasize differences in color and texture—onto clay bodies by mixing them with blended slip (Buncheong clay and Sancheong clay in a 5:5 ratio) at proportions of 5:5 and 8:2. Through these experiments with different combinations of soils, the artist sought to depict cross-sections of geological strata in diverse patterns.

   Root Oriented Society (2026)↵

   Wild Clay Research (2023-2025)↵

​​​​​​ ​  물질-실천 Matter to Pratice (2025)↵
 ​ ​​​​​​​ 우리가 섬이 되는 방식 How We Become Islands (2025)↵
​​​​​​  ​ ​​​​​​​야생흙 견문록 Wild Clay Chronicles (2024)↵
 ​​​​​​ ​ ​​​​​​​뒹구는 돌은 언제 잠 깨는가 When Do Rolling Stones Wake Up (2023)↵

 ​ ​​​​​​​ Local Plate (2025)↵
​​​​​​ ​ ​​​​​​​ 팔당잔치 Paldang Janchi (2025)​​​​​​​​​​​​​↵
 ​ ​​​​​​​ Local Plate (2024)↵
​​​​​​ ​  ​​​​​​팔당리 산신제 제기 Ritual Vessels for Paldang-ri Sanshinje (2024)↵